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Les Cahiers de l'ACME

Le 246e numéro des "Cahiers ACME / Audio Pro" a été posté !

18 Mars 2010, 15:54pm

Publié par ACME

CouvACME246-SITE

CouvAuPro107-SITE


En ce tout début de printemps, le beau temps, qui se faisait attendre, est enfin arrivé et, une bonne chose ne venant jamais seule, le n° 246 des Cahiers de l’ACME / n° 107 d’Audio Pro est parti aujourd’hui de Bruxelles en courrier prioritaire à l’attention de nos membres - mais lui, petit bémol, avec un peu plus de deux semaines de retard sur la date prévue…


Dans le cas de nos revues, la neige n’est pas en cause, mais bien plutôt la quantité importante d’informations dignes d’intérêt que notre « petite entreprise » a voulu traiter en profondeur avant de vous la présenter.

NAMM-2010 SITE


Le plus grand pourvoyeur de cette information a naturellement été le NAMM d’hiver, qui s’est tenu du 14 au 17 janvier 2010 à Anaheim (USA), NAMM dont nos reporters sont revenus avec pas moins de 42 pages de compte-rendu détaillé, dans lesquelles vous vous plongerez avec délices dans quelques jours en avant-première des salons de Francfort…

 

Eiegenlabs-Alpha-SITEMais ce n’est pas là la seule « gâterie » que nous vous avons concoctée, loin s’en faut ! Ainsi, il semble que les choses se soient enfin décidées à bouger - dans le bon sens - en ce qui concerne les interfaces de commande destinées au musicien.


Après le « Karlax » de Da Fact (firme qui va d’ailleurs présenter un nouveau développement de cet instrument à la Musikmesse de Francfort, mais chut…), voici donc, sous la plume de Paul Snaps, un « Gros plan » sur l’Eigenharp d’Eigenlabs, une gamme d’interfaces de commande particulièrement innovantes et versatiles, qui pourraient bien révolutionner les habitudes de jeu des musiciens électroniques, tous genres confondus.M4L-panoplie-SITE

Autre « grosse pièce » à vous mettre sous la dent : le banc d’essai, par Roald Baudoux du logiciel Max for Live ; à sa lecture, vous découvrirez si, oui ou non, cet outil pourra vous aider à réunir le meilleur de deux mondes, à savoir les possibilités très différentes de ces deux « mammouths » de la création sonore assistée par ordinateur que sont « Live » d’Ableton et « Max/MSP » de Cycling’74


Jean-Claude Risset-SITEEt si vous êtes versé en technique, vous découvrirez dans ce n° la première partie d’une série de tests très pointus sur les systèmes de correction automatique des écoutes, tests réalisés par notre spécialiste Cyrille Carillon.

Si vous êtes plus attiré par le volet « esthétique » de la création sonore, ne manquez pas de lire notre présentation du festival Ars Musica à Bruxelles, qui a commencé le 4 mars 2010 et se poursuivra encore dans plusieurs grandes villes de Belgique jusqu’au 2 avril, ni notre reportage sur le Cycle Syntax 9.2., qui a récemment mis à l’honneur le compositeur Jean-Claude Risset à Perpignan (F), ni non plus celui sur la Semaine du Son 2010 dans sa déclinaison marseillaise…


Enfin, si votre tasse de thé, c’est plutôt la relation son/image/nouvelles/technologies, c’est avec intérêt que vous lirez la recension du film 3D Avatar de James Cameron par Cyrille Carillon, qui se pose la question de savoir si cette œuvre marque ou non un jalon important dans l’histoire du cinéma.

Avatar-SITE


Pour finir, si la belle camionnette rouge (ou jaune) de votre facteur devait rester bloquée par un congère particulièrement tenace, en attendant le dégel, voici donc déjà quelques « Extraits choisis » (fichier .PDF) de nos revues, cela devrait rapidement réchauffer l’ambiance !



AU SOMMAIRE :

 


Cahiers de l’ACME n° 246


Editorial p.3


Reportage NAMM d’hiver / Anaheim (USA) :

 

     Synthétiseurs p.4

     Systèmes de commande p.8

     Instruments virtuels p.10


Gros plan sur :

 

     Eigenharp / Eigenlabs (GB) p.19


Nouvelles de partout p.22


Banc d’essai :

 

     Max for Live… ou Live for Max ? p.24


Reportage :

     Syntax 9.2, pédagogie et électroacoustique

     au CRR de Perpignan p.30

 

Audio Pro n° 107


Reportage « NAMM d’hiver / Anaheim (USA) » :

 

     Microphones p. 14

     Préamplis microphones. P. 18

     Processeurs insérables. P. 20

     Consoles de mélange. P. 28

     Systèmes d’enregistrement. P. 34

     Effets & processeurs p. 2


Actualité :

     Avatar : une nouvelle étape franchie
     dans l’histoire du cinéma ? p. 37


Bibliothèque p. 40


Banc d’essai :

 

     Ergo/KRK vs. ARC/IK multimédia. p. 41


Reportage :

 

     La Semaine du son à Marseille (F) p. 45

 

Cliquez sur le lien suivant pour savoir comment vous faire membre de l’ACME et recevoir tous les deux mois nos revues chez vous par courrier prioritaire - la manière idéale de vous tenir au courant des dernières nouveautés en matière de technologies de création sonore et d’audio pro !


Savez-vous que l’ACME, outre nos deux revues et le présent site Internet, ce sont également des Dossiers (PDF)  destinés à rendre les techniques de création sonore accessibles aux musiciens, mêmes non-férus de technique ? Pour en savoir plus, cliquez ici (PDF)

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Ars Musica 2010 à Bruxelles, en Wallonie et en Flandre du 4 mars au 2 avril

3 Mars 2010, 10:26am

Publié par ACME

photo-patrick de clerck2Pour sa vingt-et-unième édition, le festival Ars Musica se déroulera du 4 mars au 2 avril 2010. Atypique, cette édition 2010 est à l’image du passage de témoin dans une épreuve d’athlétisme, le relais entre deux hommes, Laurent Langlois, ancien directeur du festival et programmateur de cette édition 2010, et Patrick De Clerk (photo à droite), qui en prend la succession et en tient désormais les rênes. Nous assistons donc à une période charnière pour ce festival, vitrine de la musique internationale en Europe. Comme nous l’assure son nouveau directeur, cette année s’illustre par un dynamisme d’ouverture d’ores et déjà palpable, en témoignent les treize créations belges et seize créations internationales qui y seront présentées.

Cette année encore, Ars Musica fait le pont entre les communautés flamande et française en déployant ses ailes par-delà Bruxelles. Le voyage débute à Liège où l’Orchestre Philharmonique de Liège Wallonie Bruxelles sera mis à l’honneur deux soirs durant. Le périple se poursuivra, les 12 et 13 mars à Anvers, le 24 mars à Mons et pour finir posera l’ancre à BrugesGlossopoeia, un spectacle dirigé par Richard Siegal, où l’interaction entre danse, musique instrumentale, vidéo et live electronics sera le maître-mot. En clôture, un concert Damatics [ver.2.0] du compositeur japonais Ryoji Ikeda, où la musique interagira avec des images, interrogeant les limites de la perception.

photo-Iannis XenakisA l’image du rose omniprésent sur le programme, en filigrane, il sera rendu hommage à un grand homme du XXème siècle, Iannis Xenakis (photo ci-contre), tant compositeur, mathématicien, qu’architecte et physicien. Ce focus débutera donc le 6 mars avec Synaphai, pianoconcert de 1969 interprété par le
Brussels Philharmonic et se terminera le dimanche 28 mars à Flagey, avec la projection de Charisma X, un film documentaire, d’Efi Xirou sur l’oeuvre et la vie du compositeur. Puis en soirée l’Orchestre Philharmonique du Luxembourg interprétera plusieurs de ses œuvres dont Metastaseis (1953). Entretemps on aura pu en écouter d’autres, surtout pour cordes, telles Nomos Alpha, Kottos, Ikhoor, mais aussi Terrêtektorh, œuvre dans laquelle Xenakis entoure le public par les musiciens (7, 13 et 26 mars). Dommage que cette programmation n’inclue aucune pièce pour bande (ou l’un des fameux « Polytopes », rêvons un peu).

En cette saison où l’accent est mis sur «l’art-science», comme le soulignent les organisateurs, n’est-il pas légitime de s’interroger sur l’avenir de l’électroacoustique au sein d’Ars Musica? Car une nouvelle fois encore, cette année se caractérise par l’absence d’œuvre acousmatique ou électroacoustique en tant que telle. Peut-on encore utiliser l’argument de ce que le genre est trop peu connu pour n’oser l’inclure dans la programmation ?

photo-JL FafchampNotons cependant qu’Ars Musica joue la carte de la nuance et aime mettre à l’honneur des œuvres usant de l’électronique afin d’enrichir des compositions instrumentales, comme en témoignent plusieurs soirées bénéficiant de l’expertise du CRFMW en ce domaine. Ainsi, le 7 mars on découvrira plusieurs compositions du cycle « Soufi » de Jean-Luc Fafchamps (photo à droite). Le 8 mars, c’est la création de Quivering de Catherine Seba par le Quatuor Danel qui bénéficiera elle aussi du travail de réalisation de Jean-Marc Sullon. Quant à Patrick Delges, il sera derrière l’ordinateur pour Primes de Riccardo Nova, une œuvre associant des instruments indiens et une partie électronique à un orchestre de musique de chambre formé de musiciens de l’ensemble Ictus (22 mars).

Dans le même registre, retenons aussi le concert d’ouverture, dévoilant HyperMusic Prologue, un opéra composé par Hèctor Parra et interprété par l’Ensemble Intercontemporain. Le livret de la physicienne Lisa Randal se situe parfaitement dans le thème du festival, celui-ci nous plongeant dans les nouvelles théories de l’astrophysique via un dialogue entre un homme et une femme.

Il n’y a guère d’édition d’Ars Musica dans laquelle on ne compte au moins un concert du Quatuor Arditti et la règle s’applique cette année encore. Epinglons, parmi les œuvres jouées, Spirali de Marco Stroppa (concert du 14 mars), dont la partie électronique bénéficiera du savoir-faire du Studio expérimental de la SWR.

Terminons ce tour d’horizon « électronique », avec Black Rock Unfolding, une musique de Luc Braeways pour violoncelle et électronique interprétée par Arne Deforce (7 mars).

photo-DatamaticsAudacieux, ce festival peut l’être au regard de ce qui nous est proposé à Bruges. A Bruxelles, il ose également sortir des sentiers battus en nous présentant au Kaaitheater, le 16 mars, Cymatics, une œuvre atypique du collectif anversois d’art et de musique contemporains HERMESensemble. La part belle sera ici faite à l’interaction entre théâtre, arts visuels et musique.

Au regard de son édition précédente et du programme qui nous est proposé cette année, Ars Musica se veut de plus en plus international, et aspire à l’être plus encore pour ses prochaines éditions, tel est le souhait du nouveau directeur. Ce qui colle fort bien au rayonnement international dont Ars Musica se réclame, mais ne gagnerait-il pas à s’étendre plus en profondeur sur des musiques «moins classiques» et sur un peu plus d’avant-gardisme? Même si la prise de risque est palpable, ne reste-t-elle pas timide? C’est donc entre classique et contemporain, entre tradition et nouveauté que cette édition 2010 s’inscrit, en somme un passage de témoin tout en douceur...

Vous pouvez retrouver le programme complet et d'autres informations pratiques sur le site Web du festival.


Virginie Viel, avec Roald Baudoux

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