ACME signifie Atelier Créatif de Musique Électroacoustique. Depuis 1981, l'ACME publie sur support papier ses fameux Cahiers. A ce titre, il s'agit de la publication francophone sur l'audio et les musiques électroacoustiques la plus ancienne encore publiée aujourd'hui.

L'équipe rédactionnelle de l'ACME comprend des professionnels ingénieurs du son, compositeurs, éditeurs de musique et enseignants. Des contributions régulières émanent également de personnes étrangères à la rédaction, qu'il s'agisse de professionnels ou d'amateurs éclairés.

Depuis quelques années, l'ACME publie également sur le Web. La présente version du site est la troisième.

Mission accomplie: le numéro spécial de notre revue « Les Cahiers de l’ACME » consacré au salon mondial de la musique, sera remis à la poste ce lundi 2 mai à l’aube… Nos membres devraient donc le trouver dans leur boîte aux lettres d’ici mardi ou mercredi, soit dans un délai inférieur à un mois à dater de la clôture de cette gigantesque exposition. Rapidité, mais aussi consistance: notre compte rendu couvre cette fois un peu plus des deux tiers de la surface rédactionnelle totale de ce numéro!

S’il est vrai que nous avons pu, de prime abord, avoir l’impression que les grands constructeurs avaient choisi de déballer toutes leurs nouveautés à l’occasion du NAMM (cf. Cahiers de l’ACME n° 221 / février 2005), il n’y avait fort heureusement à Francfort pas que de gros bonnets et ce sont donc plutôt les petites firmes qui y ont cette fois dévoilé leurs « inventions » – surprise: celles-ci ne sont pas pour autant moins intéressantes et occupent donc pas moins de 47 pages de textes et de photos traitant respectivement des:

Instruments de musique

- Synthétiseurs

- Expandeurs

- Instruments « analogiques » (vrais et faux)

- Les guitares-synthés MIDI

- Orgues

- Percussions électroniques

- Synthés à vent

- Claviers et systèmes de commande

- Interfaces et périphériques MIDI

Informatique musicale

- Aide à l’échantillonnage d’instruments MIDI

- Lecteurs d’échantillons

- Sonothèques pour lecteurs d’échantillons

- Logiciels de synthèse

- Cartes de synthèse

- Environnements MIDI et audio

- Création de styles de jeu MIDI

- Ensembles de logiciels

- Interfaces pour capteurs

- Système d’accordage

- Tourneurs de pages et autre ovni…

Equipements audio (matériel et logiciels)

- Modules d’effets et processeurs

- Moniteurs et systèmes d’écoute

- Stations de travail et logiciels multipiste

- Logiciels de montage et de traitement en temps différé

- Cartes son et interfaces d’entrée/sortie

- Surfaces de commande

- Restauration sonore

 Sans doute la plus importante couverture rédactionnelle à ce jour!

Cela dit, comme d’habitude, nous vous apportons également autre chose que du compte rendu dans notre magazine, cette fois avec deux bancs d’essai de matériels mobiles: le FR-2 de Fostex et la VR Promix 3 de PSC, soit des équipements économiques à comparer avec du plus haut de gamme, histoire de voir si les différences de prix se justifient. Parallèlement, l’important festival de musique contemporaine Ars Musica - qui s’est tenu le mois passé en Belgique - n’a pas manqué non plus de retenir notre attention: neuf pages lui sont donc consacrées.

Enfin, l’AES de Barcelone sera notre prochain rendez-vous, ceci du 28 au 31 mai: le plus grand rendez-vous de l’audio professionnelle. Ce sera le thème du prochain numéro des « Cahiers de l’ACME » - le 223^e ! - à paraître le 1^er juillet prochain…

A bientôt!

Pour sa prochaine émission radiophonique "Sounds in space" diffusée sur la chaîne radio finnoise YLE Radio 1, le finlandais Petri Kuljuntausta recherche des compositions musicales électroacoustiques et des travaux d'art sonore basés sur des sons normalement difficiles à capturer voire impossibles à ouïr.

Plus précisément, sont recherchées les travaux (et même des sons seuls) basés sur :

a) les sons extrêmement "petits" tels que les enregistrements de matériaux vibrants capturés avec des microphones piézo-électriques ou d'autres phénomènes sonores microscopiques, des mouches ou même des créatures plus petites amplifiées, des enregistrements à l'hydrophone de créatures sous-marines, des sons basés sur la bio-électricité, etc.

b) les sons extrêmement "larges" comme les sons issus de l'espace, les enregistrements atmoshériques, les prises de sons de nuages, les vibrations sismiques, les sons d'orage ou de tempête, de ponts, etc.

Ce programme sera préparé durant la seconde semaine de mai, la date limite pour réceptionner les morceaux est donc fixée au jeudi 12 mai.

Les enregistrements sont à expédier à :

Petri Kunljuntausta
Niittylanpolku 14
Fin-00620 Helsinki
Finlande

Eventuellement, P. Kunljuntausta accepte aussi de télécharger des fichiers son depuis des sites Internet s'ils ne sont pas trop volumineux.

Le compositeur Michel Karsky donnera un concert au Studio 14 Paradis le 3 juin à 20 h 30.

Au programme :

• Cornett (version 2004) œuvre électro-acoustique sur un poème de Rainer Maria Rilke ;
  
• Ligne de Vie, court-métrage de Serge Avedikian (2002), musique de Michel Karsky :
  
• Contr’Gris (2001) œuvre électro-acoustique sur des textes japonais dits par Yuko Oyama ;
• Double Entente (2000 - 2004), pour piano et accordéon. Accordéon : Sergueï Tchirkov. Piano : Margie Wu.
  

• Le Dernier Pas (2004) œuvre électro-acoustique sur des poèmes de Hamid Ismaïlov ;
• Karskaya, court-métrage de François Luxereau (1980 - 89), musique de Michel Karsky ;
• Les Douze (1989, fragments) œuvre électro-acoustique sur le poème d’Alexandre Blok.
  

Adresse : 14 rue de Paradis, 75010 Paris - Tél. : +33 (0)1 47 70 57 10

Participation aux frais : 17 euros

Le 3 mai 2005 à 20 h 30, on pourra écouter trois compositions électroacoustiques au Centre Noroit d'Arras.

Il s'agit de :

• Des Profondeurs, pour voix, saxophone baryton (Lionel Raepsaet) et support de Anne-Claude Iger ;
• Apsara de François Donato ;
  
• The Lights of B. de François Donato.

Projection du son : les compositeurs

Avec la participation des élèves de l’option musique des lycée Picasso d’Avion et Condorcet de Lens.

Le Centre Noroit se situe 6, rue des Capucins à 62000 Arras - France.

Renseignements :

+33 (0)3 21 71 30 12 - noroitarras@wanadoo.fr

Le GMEA, Centre de Création Musicale d’Albi-Tarn, vous convie à la dernière séance de Cinéma pour l'Oreille de l'année 2005 à la Cinémathèque de Toulouse le 10 mai.

Au programme : Le phare des Roches Douvres, une création radiophonique de Yann Paranthoën, récemment décédé.

Portrait du phare le plus éloigné des côtes en Europe.

La vie et la voix des gardiens, de leurs femmes. Solitudes...

Plus de détails sur cette œuvre ici.

Horaire :
18h30 1ère partie du Phare des Roches Douvres
20h30 2ème partie du Phare des Roches Douvres

Ce dernier rendez-vous de la saison autour du cinéma pour l’oreille propose un avant-goût des prochaines Rencontres Musique - Quotidien - Sonore (du 19 au 22 mai à Albi)

Tarifs :
Une séance : Plein Tarif : 4,30 € - Tarif réduit : 3,80 €
Deux séances : Plein Tarif : 7,60 € - Tarif réduit : 6€

Renseignements auprès du GMEA, Centre de Création Musicale d'Albi-Tarn
Tél : 05 63 54 51 75 - gmea@wanadoo.fr - www.gmea.net

Réservations auprès de la Cinémathèque de Toulouse
Tél : 05 62 30 30 10 – Fax : 05 62 30 30 12 - www.lacinemathequedetoulouse.com

De la musique mixte à la musique interactive, du live electronics à la musique écrite sur support, différentes sensibilité et différents modes de production et de composition de la musique électroacoustique contemporaine seront présentés avec une grande diversité de sources sonores. Grâce à l’acousmonium de Musiques & Recherches (60 haut-parleurs), l’espace vibre, la musique bouge, virevolte, l’auditeur est au centre de l’action et du son, ceci à travers trois soirées, du vendredi 20 au dimanche 22 mai, à chaque fois à 20 h et au petit théâtre Mercelis - rue Mercelis 13 à 1050 Bruxelles. 

Trois thèmes au programme:
- vendredi 20: interactivité et temps réel,
- samedi 21: musiques mixtes avec piano,
- dimanche 22: oeuvres pour violon et live electronics (soit deux créations mondiales et quatre créations belges).

Programmation complète sur :
http://www.musiques-recherches.be/agenda_event.php?lng=fr&id=391

 Une coproduction Musiques & Recherches, CRFMW (Centre de Recherches et de Formation Musicales de Wallonie) et Commune d'Ixelles.

http://www.musiques-recherches.be

http://users.skynet.be/crfmw

Il y a des nouvelles que l’on n’aime pas relayer: notre collaborateur et ami Christian Marcelin n’est plus. Il s’est endormi le soir du jeudi 21 avril dernier et ne s’est jamais réveill酠Comme ça: sans prévenir, discrètement comme il avait l’habitude, mais aussi combien efficacement - cela aussi il nous en avait donné l’habitude!

Comme de coutume, nous attendions son compte rendu de la Musikmesse sur les magnétos et les consoles. Confiants: Christian était ponctuel dans ses livraisons! Cependant son papier ne paraîtra pas: Christian n’a pas eu le temps de nous l’écrire… Ses rubriques seront donc absentes de ce numéro.

Evidemment, il y a la surprise, le chagrin vis-à-vis de quelqu’un de sympathique qui était unanimement apprécié dans notre rédaction. Quelqu’un qu’il était toujours agréable - tout simplement - de rencontrer et dont la compétence nous manquera. Un nom au bas d’articles qui nous a appris beaucoup de choses – souvent même des choses assez pointues! Que ce soit à propos du Dolby ou des réseaux, mais bien sûr aussi au travers de ses nombreuses rubriques d’informations produits: consoles, systèmes d’enregistrement, appareils de mesure, matériaux acoustiques. Nous n’aurons même pas eu l’occasion de l’en remercier…

Son premier article, il nous l’avait écrit il y a sept ans déjà (dans le n° 50 d’Audio Pro du 15 mai 1998): un dossier de 17 pages sur « Les consoles de postproduction adaptées au mixage multicanal » - un sujet assurément prémonitoire pour notre monde de l’audio!

Bien sûr Christian écrivait aussi pour d’autre revues, telles Réalisason ou Radio World International dont il rédigeait, entre autres, les traductions du supplément en français. Vous trouverez également des rapports écrits par lui sur le site de la CST (www.cst.fr) - dont il était membre de la commission son. Mais il fut aussi pendant 5 ans Directeur Technique de Auditel, puis partenaire de Jean-Noël Kendirgi chez Hi-Fi Services, traducteur technique pour Dolby et pour les appareils de mesure Rhode & Schwarz. Enfin, mais on doit en oublier, collaborateur depuis deux ans au Forum International du Son Multicanal, il effectuait ces derniers temps très régulièrement des mesures acoustiques pour Pierre Poubeau, ceci à des fins d'expertises. Il avait tant de choses en chantier et nous aurions tellement aimé qu’il en fasse encore beaucoup d’autres parmi nous!

Il laisse un femme, Frédérique, et un jeune fils, Pierre, avec lesquels nous partageons le profond chagrin de sa perte. C’est sûr: nous garderons encore longtemps sa gentillesse et son sourire en nos cœurs - jusqu’au jour de nos retrouvailles.

 Voilà, MacOS X "Tiger" 10.4 est sorti ce 29 avril et le site de la pomme, ainsi que maintes revues, vous en détaillent toutes les caractéristiques.  Pour le lecteur pressé, signalons simplement qu'il s'agit d'une excellente version qui ajoute et corrige une infinité de petites choses et qui en voit apparaître quelques grosses.  Citons l'engin de recherche Spotlight autorisant une recherche ultra rapide sur le contenu et les métadonnées de vos fichiers.  Ainsi, si votre logiciel traite correctement les métadonnées, vous pourrez rechercher dans le Finder vos mp4 de l'année qui font entre 30 et 60 secondes.  Personnellement, j'adore l'intégration des fils RSS dans Safari, les conférences vidéo dans iChat, le codec H.264 qui conduit QuickTime 7 dans l'univers de la très haute définition, l'omniprésence de Bluetooth et ces milles autres petites attentions qui rendent le travail un peu plus agréable qu'avant.  Cerise sur le gâteau, tous ces plus ne pénalisent en rien la réactivité du système qui se trouve même sensiblement plus véloce que son prédécesseur...  Allez comprendre!

www.apple.com

Electrotap a livré hier les détails sur la version 2.0 des Tap.Tools, annoncée pour bientôt.Celle-ci inclura de nombreux nouveaux objets. Parmi ceux-ci, on note tap.autoscale~, pour l’adaptation automatique d’une plage de variation dans une région déterminée, ce qui sera très utile pour manipuler les signaux issus de capteurs. Tap.buildassist~ automatisera de son côté l’inclusion de fichiers lors de la création de collectives et d’applications autonomes. Quant à tap.delay~, il simplifiera l’usage de la ligne à retard lorsqu’une seule valeur de retard à la fois sera nécessaire.

Des modules de filtrage additionnels seront inclus également, de même que des objets destinés à la synthèse (suiveur d’enveloppe, formage d’onde, LFO à faible consommation, etc) et d’autres encore, par exemple pour le traitement des listes. Au total ce seront pas moins de 30 objets nouveaux qui débarqueront, sans compter les abstractions facilitant la création d’insérables au format Pluggo, les éléments d’interface graphique à utiliser avec Javascript et les modifications d’objets existants.

Les Tap.Tools 2.0 sont conçus sur un code informatique presque totalement neuf, l’objectif étant d’une part d’offrir aussi une bibliothèque de fonctions DSP en C++ pour le développement d’objets d’autres programmeurs (Tap.Tools Blue, développé en Open Source). D’autre part, il s’agit d’ouvrir éventuellement les Tap Tools à d’autres plates-formes que Max/MSP. Pour bien distinguer ces projets, les Tap.Tools pour Max/MSP sont renommés tout simplement Tap.Tools Max.

En ce moment, l’achat des Tap.Tools Max (contre un prix inférieur à 50 US$) donne droit gratuitement à cette future mise à jour.

La firme française Mawzer a annoncé à Francfort sous cette même appellation un produit dont on se demande pourquoi personne n’y avait pensé plus tôt : une surface de commande modulaire. Il existe bien des surfaces de commande extensibles par groupes de voies, mais aucune n’adopte le principe de la modularité à un tel niveau. L’idée de Mawzer est d’autoriser l’utilisateur à constituer une surface de commande complètement personnalisée. Pour ce faire, il dispose d’un choix de huit modules qu’il combine librement jusqu’à un maximum de 32.

Bien que les spécifications de ces modules ne soient pas encore disponibles, on peut déjà lister ceux-ci : curseur linéaire, curseur linéaire avec deux commutateurs façon crossfader, groupe de quatre encodeurs rotatifs avec et sans limitation de plage de rotation, crêtemètre stéréo, bloc de quatre commutateurs, bloc de touches (pavé numérique ?) et surface tactile bidimensionnelle avec deux commutateurs.

Tous ces modules s'installent dans une valise métallique d'apparence solide comportant un bloc d'alimentation, des ports MIDI et USB, de même qu’un écran LCD affichant les différents menus de configuration, une molette sans fin et quelques autres commandes.
L’enfichage des modules dans la valise via des connecteurs de type Jack semble autoriser la reconfiguration rapide et facile des modules.